记者：如今是否更享受生活了？还有什么特别想要做的事情吗？
刘欢：肯定是更享受生活了。没什么特别想要做的事情了——前些年还有，现在已经不给自己压力了。健康第一，开心就好。
可以说，没有刘欢，就没有当下《中国好歌曲》的大热。正是在他的建议和参与策划下，这档前所未有的、以推出原创歌曲为目的的综艺节目才会从无到有，并一路摸着石头过河，走到了第二季。这两年来，他为了《中国好歌曲》投入了相当大的精力，并且乐此不疲，在他看来，这至少是实实在在在为流行乐坛做点事情。
“好歌曲”太小众？音乐人要做一般人做不到的
《中国好歌曲》的成功吸引了不少原先闷头做音乐的地下音乐人以及早已成名的音乐人来到这个舞台，这一现象引起过“很多歌曲是不是太小众、太个人”的争议。
在刘欢看来，小众和大众之分仅仅是商业概念，为大众而传唱，并不是音乐的目的，至少不是唯一目的。
记者：《中国好歌曲》 的几张原创大碟出炉了，这一年间学员们也各自有所发展，如今第二季也快结束了，回看当初，你觉得实现了第一季《中国好歌曲》最初的设想吗？
刘欢：当然啊，实现了。以原创作品为核心的真人秀节目在全球没有过成功的先例，所以我一直讲我们是摸着石头过河。真的，很冒险。所以我们的预期是哪怕有一首歌成功推出就可以了。可别小看这个目标，全国关注度和收视率最高而且高密度集中重播的春晚每年是否都火过一首新的原创歌曲？好像不是每年都有的吧。可《中国好歌曲》第一季就有啊：霍尊的《卷珠帘》就是，甚至出现了全民关注编曲的现象级状况。还有莫西子诗的《要死就一定死在你手里》、周三的《一封情书》、赵雷的《画》、王矜霖的《她妈妈不喜欢我》、谢帝的《老子明天不上班》等，在排行榜都很活跃。
记者：第一季《中国好歌曲》中很多歌曲都是相对个人化、小众化的，比较难在大众中传唱，如今第二季这类歌曲依然很多。是否考虑过多选一些通俗化的歌曲？作为一档电视节目，如何在曲高和寡和流于恶俗之间作平衡？
刘欢：在我看来音乐创作本来就是个人化的，写自己的内心世界，写自己和周遭的关系等等，个人与很多很多其他的个人产生了共鸣，也就引起了响应，这就是音乐的过程。所谓“小众”和“大众”是商业的概念。另外，传唱不是音乐的目的，如果传唱是目的，那巴赫、平克·弗洛伊德就都没有存在的意义了，碧昂斯也没有，她的歌大街上谁唱两首来听听？
音乐的目的是美好，音乐人要做一般人做不到的，否则要音乐人做什么？假如所有的歌曲是个人就能唱，那要歌唱家做什么？我们如果以“传唱”作为好歌曲的标准，就可能迫使音乐人学会逢迎，丧失个性，就只能使我们的音乐失去色彩，音乐水平越来越低。其实以往已经是这样了，我们没有巴赫，没有平克·弗洛伊德，也没有碧昂斯，即便有也会被“小众”了。当我们吐槽满街哼哼的洗脑曲调时，有没有想过，这不就是我们自己给出的“传唱”标准吗？其实公众的音乐需求是在提高的，就像是吃饭穿衣，大家总会去找更好的或者更新鲜的。当然，音乐上的口味和品位需要大家更用心的追求和更开放的眼界，我们的音乐人也是大众中的一份子，只要本着自己的心创作，就会有共鸣，就会有响应。我们在节目中想要做的就是展示，把我们认为有价值的东西抬出来，大家先别急着把他们“小众”，也先别急着去“传唱”，听音乐是要用点儿心的，和吃瓜子不一样。
